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[2015]走向現代
:高而潘建築的社會性思考-使用心得
內容簡介:
「他總是在時代中保持清醒,也深信好的人文建築生?可以彌合台灣歷史上不斷的斷裂。」
——徐明松
高而潘經歷了台灣史上多重的年代,從日治、戰後初的素樸、粗獷到一九七○年代商品化後的虛矯,他總是在時代中保持清醒,也深信好的人文建築生?可以彌合台灣歷史上不斷的斷裂。在一九九○年代慢慢淡出建築圈的高而潘,仍不斷閱讀與思考,二○一一年再推出令人驚?的萬華龍山寺於板橋的佛堂,除該有的佛像外,空間沒有多餘的表徵性符號,該作品拋出一連串的問題,現代台灣寺廟空間應如何設計?它的佛堂空間如何面對現代性?這不就是人文?建築師不該像? ??識分子般質疑正在發生的事?高而潘已八十八歲,他在晚年勇敢地挑戰社會的成規,就像他高峰期的執業生涯,對任何社會的慣性思考總提出疑惑。台灣社會如果想繼續前進,需要停下?步回顧前輩的足?,因?回到過去就是回到未來。
【本書特色】
.國內第一本完整敘述高而潘建築師的書,。
.本書分為兩本,一本以文字為主,闡述建築師從年幼至今的成長背景、社會文化轉變、建築思考歷程,以及作品發展脈絡等。一本則以歷年精采的作品呈現,歷史的痕跡、難見的手稿圖等。
.窺見經典作品,如:台北市立美術館、月裡山莊,從點子的發想、作品的產出、社會背景影響等等的過程。
.難得一見台灣建築史的進程,回到過去,窺探當時建築樣貌的思維,看到現在,預想未來,建築扮演的角色,感受建築和? ??會不可分割的緊密關係。
.提供喜愛建築的讀者多面思考的角度,建築的功能為何?如何創見時代性的建築?建築為何重要?什麼是建築的現代性社會性?
高而潘
臺灣省臺北人。畢業于台南工學院建築工程系,並通過公務人員、建設人員及工業技術師高等考試。早期執教成功大學建築工程系。是台灣戰後第一代建築師。1956年進入基泰工程公司,曾赴日本研習建築設計。後任主任建築師,並執教於淡江大學及中國文化大學建築系。曾任臺北市建築師公會理事長。其設計作品遍佈全省,尤以台北市立美術館、華視大樓、胡適墓園、臺北市銀行大廈、日月潭觀光大飯店為代表作,以造型簡潔、機能實用為特色。曾任臺灣建築師公會聯合會理事長。
高而潘建築師重要作品選:
1961 懷恩堂學生中心
1962省立護 專文教大樓與體育館
1962 胡適墓園
1969新淡水高爾夫球俱樂部
1970三明大樓
1978台北市銀行大廈
1979 台中張淑齡公館
1980 台北市市政中心競圖計畫案
1981 月裡山莊
1981 台汽客運中崙站
1983 台北市立美術館
1983 華視大樓
2007 二二八和平紀念碑競圖計畫案
2011 龍山寺佛堂序跋:
寫在文章之前
這是本紀錄一位台灣老建築師故事的書,故事主角高而潘建築師(以下簡稱高而潘),出生於台北淡水河岸的老城區:大稻裎。位在距離城隍廟北側不遠的迪化街上,有家知名的布莊店「高源發」,就是由他祖父高地龍(一八八二~一九五五)創設。高家曾祖父那一代在清同治年間(一八六一~一八七五)已渡海來台,準確時間不可考,經營茶販起家,落腳於茶葉種植生產的坪林山? ?。直到第二代高地龍才移往大稻埕,改營布業,基礎穩固後,又擴及到許多其他行業,像公車、出租車、信用合作社、房地產…等等,不一而足。家族的興盛,除祖父高地龍的幹練敏銳外,也與歷史時空際會有關,更與政治的更迭緊密相連。高家家業的盛衰完全繫於高地龍一人身上,始於日治初期,卻結束於光復初期,嘲諷地透露出歷史的弔詭性。高地龍之後的一代樹發、雲霞與雲霖都出生於日治時期並接受良好教育,但日治末期的戰事與光復後的局勢,都讓高家應變不及,隨之沒落。
有趣的是,高家在五○年代初的衰頹,正是本書記述的故事另一高潮的開端,當然不再是布莊,也不是自動車等產業,而是建築文化。出生於一九二八年的高而潘,是高樹發的三子,從公學校到中學,接受了完整的日式教育,再加上父親留日的背景 ,都讓他日後汲取文化的來源是透過日語而不是英文或母語中文,即便五○年代初家道中落,成功大學建築系畢業,沒有機會出國深造,透過自學,還是讓他站穩了在台灣建築界的腳步。
寫這本書有幾個關鍵。首先是高而潘是位台籍建築師,至高中學,接受了完整的日式教育,即便專業養成在台灣,日後他的研究路徑的確深受日本建築文化的影響。這一系統跟我們先前研究的王大閎建築師截然不同。其次是基泰工程司,高而潘大學畢業後,最重要的職業養成是就是這家事務所,主持建築師關頌聲是民國傳奇人物,他領導的建築設計團隊亦跟中國、台灣近代史緊密相連。最後是高家家族的背景,這牽連到漢人早年渡海來台的開發史,也透露出百年來台灣歷史的「斷裂性」。
深究高而潘與日本文化的關係,是一件重要並有待? ?清的課
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